Kino bezpośrednie w soczewce Mirosława Przylipiaka
Abstrakt
Autorka recenzji książki Mirosława Przylipiaka Kino bezpośrednie. 1960-1963 (2008) umieszcza ją w kontekście fascynacji jej autora problemem filmowego realizmu oraz obserwowanym od pewnego czasu wzmożonym zainteresowaniem filmem dokumentalnym. Autor Kina bezpośredniego krytycznie studiuje retorykę twórców direct cinema, którzy przekonywali widzów, że przed nimi żaden filmowiec nie wszedł w tak intymny związek z rzeczywistością, ale również analizuje same filmy, by dowiedzieć się, czy spełniają one obietnice ich twórców. Przylipiak dochodzi do wniosku, że retoryka filmów rozmija się z retoryką twórców. Zarazem autor książki umieszcza dzieła „bezpośredniowców” w szerokim kontekście historyczno-politycznym i kulturowym. Podsumowując, Mazierska uznaje Kino bezpośrednie za wybitne studium o dokumencie, zasługujące na przekład na język angielski.
Słowa kluczowe:
Mirosław Przylipiak, recenzja, kino bezpośrednieBibliografia
Przylipiak Mirosław, Kino bezpośrednie: 1960-1963, słowo/obraz terytoria, Gdańsk 2007, s. 71, 265.
Google Scholar
Autorzy
Ewa Mazierskakwartalnik.filmowy@ispan.pl
University of Central Lancashire Wielka Brytania
Profesor w departamencie dziennikarstwa i mediów na University of Central Lancashire w Preston w Wielkiej Brytanii. Opublikowała m.in. Słoneczne kino Pedra Almodóvara (2007) oraz wydane po angielsku From Moscow to Madrid: European Cities, Postmodern Cinema (2003), Dreams and Diaries: The Cinema of Nanni Moretti(2004), Crossing New Europe: The European RoadMovie (2006) - wszystkie wespół z Laurą Rascaroli), a także Women in Polish Cinema (2006) z Elżbietą Ostrowską, Polish Postcommunist Cinema: From Pavement Level (2007), Roman Polanski: The Cinema of a Cultural Traveller (2007) oraz Masculinities in Polish, Czech and Slovak Cinema (2008). Jest też współredaktorką pracy Relocating Britishness (2004).
Statystyki
Abstract views: 19PDF downloads: 6
Licencja
Prawa autorskie (c) 2009 Ewa Mazierska
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.
Autor bądź autorka udziela wydawcy niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowuje nieograniczone prawa autorskie i zobowiązuje się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu (umowa licencyjna do pobrania). Czasopismo jest wydawane na licencji CC BY 4.0. Zgłaszając artykuł do publikacji, autor bądź autorka wyraża zgodę na jego udostępnianie na tej licencji.
W wydaniach od 105-106 (2019) do 119 (2022) wszystkie artykuły były publikowane na licencji CC BY-NC-ND 4.0. W tym okresie autorzy i autorki udzielali(-ły) niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY-ND 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowywali(-ły) nieograniczone prawa autorskie i zobowiązywali(-ły) się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu.
Inne teksty tego samego autora
- Ewa Mazierska, Niedyskretny urok seriali w epoce streamingu , Kwartalnik Filmowy: Nr 97-98 (2017): Wędrujące motywy
- Ewa Mazierska, (Bez)sens życia we wczesnych filmach Wojciecha Jerzego Hasa , Kwartalnik Filmowy: Nr 77-78 (2012): Polskie mity, polskie kompleksy
- Ewa Mazierska, Między przeszłością a przyszłością, Polską i Japonią: heterotopie „Avalonu” , Kwartalnik Filmowy: Nr 80 (2012): Film na styku kultur
- Ewa Mazierska, Ożywianie obrazów: „Edvard Munch” (1974) Petera Watkinsa i „Pasja” (1982) Jean-Luca Godarda , Kwartalnik Filmowy: Nr 65 (2009): Obraz filmowy, obraz w filmie (cz. II)
- Ewa Mazierska, Rewizje historii Polski a „miękka awangarda” filmowa lat sześćdziesiątych , Kwartalnik Filmowy: Nr 70 (2010): Awangarda i film
Podobne artykuły
- Mirosław Przylipiak, Przyjemność na granicy dyskomfortu , Kwartalnik Filmowy: Nr 110 (2020): Poza człowiekiem
- Mirosław Przylipiak, Filmowe oblicza kontestacji , Kwartalnik Filmowy: Nr 65 (2009): Obraz filmowy, obraz w filmie (cz. II)
- Mirosław Przylipiak, Wajdowskie adaptacje literatury w optyce Eweliny Nurczyńskiej-Fidelskiej , Kwartalnik Filmowy: Nr 75-76 (2011): Oblicza rzeczywistości
Możesz również Rozpocznij zaawansowane wyszukiwanie podobieństw dla tego artykułu.
