Od „Niemiec jesienią” do „Niemiec 09”. Historia Frakcji Czerwonej Armii i jej filmowe multiplikacje
Abstrakt
Tekst jest próbą analizy filmowego obrazu terroryzmu zachodnioniemieckiego od momentu jego narodzin aż po czasy współczesne, w których co rusz rozbrzmiewają (głównie medialne) echa niegdysiejszej działalności Frakcji Czerwonej Armii. Ten ponad 30-letni okres w powojennej historii RFN stanowi niezwykle ważny element niemieckiej tożsamości narodowej, społecznej i kulturowej. Nie sposób zrozumieć współczesnych Niemiec oraz aktualnego stanu ich kultury filmowej bez znajomości tej części historii tego kraju, również historii medialnej. Fiuk charakteryzuje pokrótce genezę powstania oraz istotę działalności RAF-u, a także analizuje, w porządku chronologicznym, możliwe przyczyny zainteresowania tą tematyką na gruncie filmu niemieckiego, wskazując jednocześnie wyraźne związki istniejące w tym kontekście między historią Niemiec a historią filmu niemieckiego. Autorka wspomina też o społecznej recepcji problemu samego terroryzmu oraz jego medialnych, a przede wszystkim filmowych obrazów.
Słowa kluczowe:
terroryzm, Frakcja Czerwonej Armii, RFN, film niemieckiBibliografia
Albig Jörg-Uwe, Christoph Gurk, Der fliegende Holländer. Ein Interview Mit Christian Petzold von Jörg-Uwe Albig und Christoph Gurk, https://www.textezurkunst.de/43/der-fliegende-hollander/ [dostęp: 24.06.2006].
Google Scholar
Aust Stefan, Wer die RAF verstehen will, muss „Moby Dick” lesen, „Frankfurter Allgemeine Zeitung” 2007, nr 194, s. 31.
Google Scholar
Elsaesser Thomas, Terror und Trauma. Zur Gewalt des Vergangenen in der BRD, Kulturverlag Kadmos, Berlin 2007, s. 36, 56, 83-84, 90, 92, 94-96.
Google Scholar
Glombitza Birgit, Mux ist ein Macher (wywiad z Marcusem Mittermeierem), http://www.taz.de/1/archiv/?dig=2004/07/08/a0191 [dostęp: 12.03.2006].
Google Scholar
Grzela Remigiusz, Nie zabiłem Chrystusa (wywiad z Hansem Weingartnerem), „Duży Format” 2005, nr 26, s. 11.
Google Scholar
Klejsa Konrad, „Doszli aż do tego miejsca. Teraz nie wiedzą, co robić dalej”. Problem kontestacji w kinie zachodnioniemieckim przełomu lat 60. i 70., w: Kino niemieckie w dialogu pokoleń i kultur. red. A. Gwóźdź, Rabid, Kraków 2004, s. 133, 139-140.
Google Scholar
Prantl Heribert, Der Züricher Koffer, „Süddeutsche Zeitung” 2009, nr 208, s. 5.
Google Scholar
Reif Adelbert, Meine Lust besteht in der Zerstörung vorgeformter Weltbilder (wywiad z Andresem Veielem), http://www.heidelberger-lese-zeiten-verlag.de/archiv/online-archiv/veiellang.pdf [dostęp: 28.06.2006].
Google Scholar
Töteberg Michael, Rainer Werner Fassbinder – Die Anarchie der Phantasie, Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt 1986, s. 92-93, 106, 137.
Google Scholar
Was passiert, bevor du abdrückst? (wywiad z Ulim Edelem), „Focus” 2008, nr 38.
Google Scholar
Autorzy
Ewa Fiukkwartalnik.filmowy@ispan.pl
badaczka niezależna Polska
Filmoznawczyni, prowadzi wykłady na Uniwersytecie Papieskim w Krakowie; publikowała m.in. w „Kinie”, „Kulturze Popularnej” i „Kulturze Współczesnej”; interesuje się współczesnym kinem polskim i niemieckim, filmem w ujęciu socjologicznym oraz wątkami politycznymi w filmie.
Statystyki
Abstract views: 38PDF downloads: 18
Licencja
Prawa autorskie (c) 2010 Ewa Fiuk
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.
Autor bądź autorka udziela wydawcy niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowuje nieograniczone prawa autorskie i zobowiązuje się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu (umowa licencyjna do pobrania). Czasopismo jest wydawane na licencji CC BY 4.0. Zgłaszając artykuł do publikacji, autor bądź autorka wyraża zgodę na jego udostępnianie na tej licencji.
W wydaniach od 105-106 (2019) do 119 (2022) wszystkie artykuły były publikowane na licencji CC BY-NC-ND 4.0. W tym okresie autorzy i autorki udzielali(-ły) niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY-ND 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowywali(-ły) nieograniczone prawa autorskie i zobowiązywali(-ły) się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu.
Inne teksty tego samego autora
- Ewa Fiuk, Transgresja i dyskryminacja. Sztuczne kobiety w kinie fantastycznonaukowym , Kwartalnik Filmowy: Nr 110 (2020): Poza człowiekiem
- Ewa Fiuk, Przestrzenie migracji. Przypadek kina niemieckiego , Kwartalnik Filmowy: Nr 107 (2019): Podróż, (e)migracja, pielgrzymka
- Ewa Fiuk, Gwinejczyk na Alexanderplatz, czyli o możliwości zanieczyszczenia dominującej narracji , Kwartalnik Filmowy: Nr 114 (2021): Zanieczyszczenie, brud, skaza
- Ewa Fiuk, Uwznioślające kino peryferii , Kwartalnik Filmowy: Nr 112 (2020): Polski dokument, polska animacja
- Ewa Fiuk, Ujęcie z wnętrza rzeczy. Przypadek „Purpurowego morza” Amel Alzakout i Khaleda Abdulwaheda , Kwartalnik Filmowy: Nr 118 (2022): Jedno ujęcie
- Ewa Fiuk, Cztery historie filmowe z miastem w tle. O berlińskim obliczu transformacji w kinie niemieckim , Kwartalnik Filmowy: Nr 105-106 (2019): Kino wobec transformacji ustrojowych
- Ewa Fiuk, Domniemana niewinność , Kwartalnik Filmowy: Nr 105-106 (2019): Kino wobec transformacji ustrojowych
- Ewa Fiuk, „Szkoła berlińska”, czyli postulat filmu jako sztuki albo „tęsknota za ocaleniem opowieści” , Kwartalnik Filmowy: Nr 101-102 (2018): Kino europejskie XXI wieku
- Ewa Fiuk, Inhalt , Kwartalnik Filmowy: Nr 125 (2024): Kino jako maszyna pamiętania
- Ewa Fiuk, Wszyscy jesteśmy migrantami , Kwartalnik Filmowy: Nr 104 (2018): Esej, „found footage”, film montażowy
