Wytwarzanie awangardy. Przyczynek do materialistycznej historii historiografii „New American Cinema”

Oryginalny artykuł naukowy; materiał recenzowany; zgłoszono: 2026.03.10; zrecenzowano: 2026.04.16; przyjęto: 2026.05.11

Łukasz Kiełpiński

l.kielpinski@uw.edu.pl
Uniwersytet Warszawski (Polska)
https://orcid.org/0000-0003-4977-9089

Abstrakt

Artykuł przedstawia skrótowo historię historiografii New American Cinema, kluczowej formacji artystycznej, która wyłoniła się w ramach powojennej amerykańskiej awangardy filmowej. Wychodząc od krytyki użycia przez Malte Hagenera metafory awangardy filmowej jako benjaminowskiego anioła historii, autor proponuje materialistyczne spojrzenie na sposób, w jaki pisano historię New American Cinema, uwzględniając wpływy mechanizmów kontroli dyskursu, interesów osobistych oraz ograniczeń ekonomicznych i instytucjonalnych. Taka perspektywa pozwala prześledzić, w jaki sposób wewnętrznie zróżnicowany ruch awangardowy został ujednolicony w skonwencjonalizowanym dyskursie akademickim. Artykuł kończy konkluzja, że w obliczu coraz bardziej złożonego obrazu historii filmu, który wyłania się wskutek rozmaitych interwencji archiwalnych, należy unikać proponowania nadrzędnych syntez historycznych, a zamiast tego zaakceptować istnienie kilku kilka pozornie sprzecznych wersji historiograficznych jednocześnie.

Instytucje finansujące

Publikacja dofinansowana ze środków budżetu państwa w ramach programu Ministra Edukacji i Nauki pod nazwą „Perły nauki”, nr projektu PN/01/0039/2022, kwota dofinansowania: 0,00 zł, całkowita wartość projektu: 200 000,00 zł.

Oświadczenie o konflikcie interesów

Autor nie zgłosił żadnego potencjalnego konfliktu interesów.

Słowa kluczowe:

awangarda, archiwa, materializm, Jonas Mekas, Edouard de Laurot

Barett, G. R. (1973). Jonas Mekas Interview. Literature/Film Quarterly, 1 (2), ss. 103-112.
  Google Scholar

Battcock, G. (red.). (1967). The New American Cinema: A Critical Anthology. New York: Dutton.
  Google Scholar

Benjamin, W. (1996). O pojęciu historii (tłum. K. Krzemieniowa). W: H. Orłowski (red.), Anioł historii. Eseje, szkice, fragmenty (ss. 413-425). Poznań: Wydawnictwo Poznańskie.
  Google Scholar

Cartwright, L. (1984). The Front Line and the Rear Guard. Screen, 25 (6), ss. 58-66.
  Google Scholar

Casper, M. (2018). I Was There. The New York Review of Books. https://www.nybooks.com/articles/2018/06/07/jonas-mekas-i-was-there/
  Google Scholar

Chabrol, C. (1955). Revue des Revues. Cahiers du Cinéma, (45), s. 61.
  Google Scholar

Chabrol, C. (1955). Revue des Revues de Langue Anglaise. Cahiers du Cinéma, (50), s. 50.
  Google Scholar

Christie, I. (2008). Histories of the Future: Mapping the Avant-Garde. Film History, 20 (1), ss. 6-13.
  Google Scholar

Dziarska, H. (2023). Listy z kanałów. Warszawa: Oficyna Wydawnicza SGH.
  Google Scholar

Corthésy, F. (2022). Beyond the United States: Three Propositions Toward a History of New American Cinema’s Multiplicity of Sites in the 1960s. Framework: The Journal of Cinema and Media, 63 (1-2), ss. 137-147.
  Google Scholar

Gregg, R. (2022). „Without Jerome”: The Patronage of Jerome Hill and the Curating of 1960s American Experimental Work in Europe. Framework: The Journal of Cinema and Media, 63 (1-2), ss. 148-158.
  Google Scholar

Guilford, J. (2015). Against Transparency: Jonas Mekas, Vernon Zimmerman, and the West Coast Contribution to the New American Cinema. W: D. E. James, A. Hyman (red.), Alternative Projections: Experimental Film in Los Angeles, 1945-1980 (ss. 101-114). Bloomington: Indiana University Press.
  Google Scholar

Hagener, M. (2007). Moving Forward, Looking Back: The European Avant-Garde and the Invention of Film Culture, 1919-1939. Amsterdam: Amsterdam University Press.
  Google Scholar

Hammen, S. (1973). A Guide to the Available Guides in Personal Film. Afterimage, 1 (9), ss. 2-3.
  Google Scholar

Hoberman, J. (1981). Three Myths of Avant-Garde Film. Film Comment, 17 (3), ss. 33-35.
  Google Scholar

Hoberman, J. (1984). After Avant-Garde Film. W: B. Wallis (red.), Art After Modernism: Rethinking Representation (ss. 59-73). New York: New Museum of Contemporary Art.
  Google Scholar

Huyssen, A. (1988). After the Great Divide: Modernism, Mass Culture, Postmodernism. Bloomington – Indianapolis: Indiana University Press.
  Google Scholar

James, D. E. (1978). Semiology and the Independent Film: A Review of Criticism and Theory. Quarterly Review of Film Studies, 3 (3), ss. 389-403.
  Google Scholar

James, D. E. (1989). Allegories of Cinema: American Film in the Sixties. Princeton: Princeton University Press.
  Google Scholar

James, D. E. (1992). To Free the Cinema: Jonas Mekas and The New York Underground. Princeton: Princeton University Press.
  Google Scholar

Knowles, K. (2009). Eyes Upside Down: Visionary Filmmakers and the Heritage of Emerson. Screen, 50 (3), ss. 347-349.
  Google Scholar

Kornbluh, A. (2023). Immediacy, or the Style of Too Late Capitalism. London – New York: Verso.
  Google Scholar

Labayen, M. F., Sundholm, J. (2022). Promoting and Curating US Experimental Cinema in Europe: „The Western American Experimental Film” Tour in 1963 and the New American Cinema. Framework: The Journal of Cinema and Media, 63 (1-2), ss. 183-195.
  Google Scholar

Lesage, J., Kleinhans, C. (1973). The Fallacy of Prolepsis: A Critique of Yves de Laurot’s Cinéma Engagé. Cinéaste, 5 (4), ss. 25-34.
  Google Scholar

MacDonald, S. (1984). Interview with Jonas Mekas. October, 29, ss. 82-116.
  Google Scholar

MacDonald, S. (1988). Avant-Garde Film: Cinema as Discourse. Journal of Film and Video, 40 (2), ss. 33-42.
  Google Scholar

Mekas, J. (1962). Notes on the New American Cinema. Film Culture, (24), ss. 6-16.
  Google Scholar

Mekas, J. (2005). A Few Notes on Jerome Hill. W: R. Haller (red.), Perspectives on Jerome Hill and Anthology Film Archives (ss. 5-9). New York: Anthology Film Archives.
  Google Scholar

Mekas, J. (2017). A Dance with Fred Astaire. New York: Anthology Editions.
  Google Scholar

Mekas, J. (2019). I Seem to Live: The New York Diaries, Vol. 1, 1950-1969. Leipzig: Spector Books.
  Google Scholar

Michelson, A. (1973). Camera Lucida/Camera Obscura. Artforum, 11 (5), ss. 30-37.
  Google Scholar

New American Cinema Group (1961). The New American Cinema Group. Film Culture, (22-23), ss. 130-133.
  Google Scholar

Noguez, D. (1985). Une renaissance du cinéma. Histoire, économie, esthétique. Paris: Klincksieck.
  Google Scholar

Pabiś-Orzeszyna, M. (2020). Zwrot historyczny w badaniach filmoznawczych. Łódź: Państwowa Wyższa Szkoła Filmowa, Telewizyjna i Teatralna – Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego.
  Google Scholar

Penley, C., Bergstrom, J. (1978). The Avant-Garde: Histories and Theories. Screen, 19 (3), ss. 113-127.
  Google Scholar

Powers, J. (2023). Technology and the Making of Experimental Film Culture. New York: Oxford University Press.
  Google Scholar

Powers, J. (2024). Processing Problems: Experimental Film, Pornography, Historiography. W: K. Knowles, J. Walley (red.), The Palgrave Handbook of Experimental Cinema (ss. 345-366). Cham: Palgrave Macmillan.
  Google Scholar

Rabinovitz, L. (2003). Points of Resistance: Women, Power, and Politics in the New York Avant-Garde Cinema, 1943–71. Urbana: University of Illinois Press.
  Google Scholar

Ramey, K. (2002). Between Art, Industry and Academia: The Fragile Balancing Act of the Avant-Garde Film Community. Visual Anthropology Review, 18 (1-2), ss. 22-36.
  Google Scholar

Renan, S. (1967). An Introduction to the American Underground Film. New York: Dutton.
  Google Scholar

Rosenbaum, J., Martin, A. (red.). (2003). Movie Mutations: The Changing Face of World Cinephilia. London: BFI Publishing.
  Google Scholar

Sitney, P. A. (red.). (2000). „Film Culture” Reader. New York: Cooper Square Press.
  Google Scholar

Sitney, P. A. (red.). (1975). The Essential Cinema: Essays on the Films in the Collection of Anthology Film Archives. New York: Anthology Film Archive, New York University Press.
  Google Scholar

Sitney, P. A. (1967). The New American Cinema Exposition. Film Culture, (46), ss. 22-31.
  Google Scholar

Sitney, P. A. (2002). Visionary Film: The American Avant-Garde 1943–2000. Wyd. 3. New York: Oxford University Press.
  Google Scholar

Sklar, R. (2004). Does Film History Need a Crisis?. Cinema Journal, 44 (1), ss. 134-138.
  Google Scholar

Smoodin, E. (2014). As the Archive Turned: Writing Film Histories without Films. The Moving Image: The Journal of the Association of Moving Image Archivists, 14 (2), ss. 96-100.
  Google Scholar

Suarez, J. A. (1996). Bike Boys, Drag Queens, and Superstars: Avant-Garde, Mass Culture, and Gay Identities in the 1960s Underground Cinema. Bloomington: Indiana University Press.
  Google Scholar

Toeplitz, J. (2025). Hollywood and After: The Changing Face of American Cinema (tłum. B. Sulik). London: Routledge.
  Google Scholar

Tyler, P. (1969). Underground Film: A Critical History. New York: Grove Press.
  Google Scholar

Vyšniauskas, K. (2023). Correcting the Record: Michael Casper on Jonas Mekas. NARA. https://nara.lt/en/articles-en/michael-casper-jonas-mekas.
  Google Scholar

Yue, G. (2005). Fragments of Paradise: The Films of Jonas Mekas. W: L. Pšibilskis (red.), Jonas Mekas: Conversations, Letters, Notes, Misc. Pieces etc. (ss. 136-160). Vilnius: Lithuanian Art Museum.
  Google Scholar

Zryd, M. (2006). The Academy and the Avant-Garde: A Relationship of Dependence and Resistance. Cinema Journal, 45 (2), ss. 17-42.
  Google Scholar

Žižek, S. (2025). Quantum History. London: Bloomsbury Publishing.
  Google Scholar

Pobierz


Opublikowane
2026-06-30

Cited By / Share

Kiełpiński, Łukasz (2026) „Wytwarzanie awangardy. Przyczynek do materialistycznej historii historiografii «New American Cinema»”, Kwartalnik Filmowy, (134), s. 57–84. doi: 10.36744/kf.4859.

Autorzy

Łukasz Kiełpiński 
l.kielpinski@uw.edu.pl
Uniwersytet Warszawski Polska
https://orcid.org/0000-0003-4977-9089

Doktorant w Szkole Doktorskiej Nauk Humanistycznych Uniwersytetu Warszawskiego. Redaktor czasopisma „Widok. Theories and Practices of Visual Culture”. Publikował m.in. w „Kwartalniku Filmowym”, „Kulturze Współczesnej”, „Tekstach Drugich”, „Stanie Rzeczy”, „Czasie Kultury”, „Pleografie”, „Ekranach” i „Kinie”. Realizuje grant „Perły nauki” (dawniej „Diamentowy grant”) finansowany przez MNiSW i dotyczący krytycznej historii powojennej, amerykańskiej awangardy filmowej. Badania w tym zakresie prowadził na Uniwersytecie w Toronto (2023-24), w Institut für die Wissenschaften vom Menschen (IWM) w Wiedniu jako Jerzy Giedroyc Junior Fellow (2024-25) oraz na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley (2025-26) w ramach stypendium Fulbrighta. Okazyjnie zajmuje się krytyką filmową, za co był nagradzany w konkursie im. Krzysztofa Mętraka na najlepsze teksty krytycznofilmowe (2023-2025).



Statystyki

Abstract views: 37
PDF downloads: 22


Licencja

Prawa autorskie (c) 2026 Łukasz Kiełpiński

Creative Commons License

Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.

Autor bądź autorka udziela wydawcy niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowuje nieograniczone prawa autorskie i zobowiązuje się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu (umowa licencyjna do pobrania). Czasopismo jest wydawane na licencji CC BY 4.0. Zgłaszając artykuł do publikacji, autor bądź autorka wyraża zgodę na jego udostępnianie na tej licencji.

W wydaniach od 105-106 (2019) do 119 (2022) wszystkie artykuły były publikowane na licencji CC BY-NC-ND 4.0. W tym okresie autorzy i autorki udzielali(-ły) niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY-ND 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowywali(-ły) nieograniczone prawa autorskie i zobowiązywali(-ły) się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu.