Wytwarzanie awangardy. Przyczynek do materialistycznej historii historiografii „New American Cinema”
Łukasz Kiełpiński
l.kielpinski@uw.edu.plUniwersytet Warszawski (Polska)
https://orcid.org/0000-0003-4977-9089
Abstrakt
Artykuł przedstawia skrótowo historię historiografii New American Cinema, kluczowej formacji artystycznej, która wyłoniła się w ramach powojennej amerykańskiej awangardy filmowej. Wychodząc od krytyki użycia przez Malte Hagenera metafory awangardy filmowej jako benjaminowskiego anioła historii, autor proponuje materialistyczne spojrzenie na sposób, w jaki pisano historię New American Cinema, uwzględniając wpływy mechanizmów kontroli dyskursu, interesów osobistych oraz ograniczeń ekonomicznych i instytucjonalnych. Taka perspektywa pozwala prześledzić, w jaki sposób wewnętrznie zróżnicowany ruch awangardowy został ujednolicony w skonwencjonalizowanym dyskursie akademickim. Artykuł kończy konkluzja, że w obliczu coraz bardziej złożonego obrazu historii filmu, który wyłania się wskutek rozmaitych interwencji archiwalnych, należy unikać proponowania nadrzędnych syntez historycznych, a zamiast tego zaakceptować istnienie kilku kilka pozornie sprzecznych wersji historiograficznych jednocześnie.
Instytucje finansujące
Oświadczenie o konflikcie interesów
Słowa kluczowe:
awangarda, archiwa, materializm, Jonas Mekas, Edouard de LaurotBibliografia
Barett, G. R. (1973). Jonas Mekas Interview. Literature/Film Quarterly, 1 (2), ss. 103-112.
Google Scholar
Battcock, G. (red.). (1967). The New American Cinema: A Critical Anthology. New York: Dutton.
Google Scholar
Benjamin, W. (1996). O pojęciu historii (tłum. K. Krzemieniowa). W: H. Orłowski (red.), Anioł historii. Eseje, szkice, fragmenty (ss. 413-425). Poznań: Wydawnictwo Poznańskie.
Google Scholar
Cartwright, L. (1984). The Front Line and the Rear Guard. Screen, 25 (6), ss. 58-66.
Google Scholar
Casper, M. (2018). I Was There. The New York Review of Books. https://www.nybooks.com/articles/2018/06/07/jonas-mekas-i-was-there/
Google Scholar
Chabrol, C. (1955). Revue des Revues. Cahiers du Cinéma, (45), s. 61.
Google Scholar
Chabrol, C. (1955). Revue des Revues de Langue Anglaise. Cahiers du Cinéma, (50), s. 50.
Google Scholar
Christie, I. (2008). Histories of the Future: Mapping the Avant-Garde. Film History, 20 (1), ss. 6-13.
Google Scholar
Dziarska, H. (2023). Listy z kanałów. Warszawa: Oficyna Wydawnicza SGH.
Google Scholar
Corthésy, F. (2022). Beyond the United States: Three Propositions Toward a History of New American Cinema’s Multiplicity of Sites in the 1960s. Framework: The Journal of Cinema and Media, 63 (1-2), ss. 137-147.
Google Scholar
Gregg, R. (2022). „Without Jerome”: The Patronage of Jerome Hill and the Curating of 1960s American Experimental Work in Europe. Framework: The Journal of Cinema and Media, 63 (1-2), ss. 148-158.
Google Scholar
Guilford, J. (2015). Against Transparency: Jonas Mekas, Vernon Zimmerman, and the West Coast Contribution to the New American Cinema. W: D. E. James, A. Hyman (red.), Alternative Projections: Experimental Film in Los Angeles, 1945-1980 (ss. 101-114). Bloomington: Indiana University Press.
Google Scholar
Hagener, M. (2007). Moving Forward, Looking Back: The European Avant-Garde and the Invention of Film Culture, 1919-1939. Amsterdam: Amsterdam University Press.
Google Scholar
Hammen, S. (1973). A Guide to the Available Guides in Personal Film. Afterimage, 1 (9), ss. 2-3.
Google Scholar
Hoberman, J. (1981). Three Myths of Avant-Garde Film. Film Comment, 17 (3), ss. 33-35.
Google Scholar
Hoberman, J. (1984). After Avant-Garde Film. W: B. Wallis (red.), Art After Modernism: Rethinking Representation (ss. 59-73). New York: New Museum of Contemporary Art.
Google Scholar
Huyssen, A. (1988). After the Great Divide: Modernism, Mass Culture, Postmodernism. Bloomington – Indianapolis: Indiana University Press.
Google Scholar
James, D. E. (1978). Semiology and the Independent Film: A Review of Criticism and Theory. Quarterly Review of Film Studies, 3 (3), ss. 389-403.
Google Scholar
James, D. E. (1989). Allegories of Cinema: American Film in the Sixties. Princeton: Princeton University Press.
Google Scholar
James, D. E. (1992). To Free the Cinema: Jonas Mekas and The New York Underground. Princeton: Princeton University Press.
Google Scholar
Knowles, K. (2009). Eyes Upside Down: Visionary Filmmakers and the Heritage of Emerson. Screen, 50 (3), ss. 347-349.
Google Scholar
Kornbluh, A. (2023). Immediacy, or the Style of Too Late Capitalism. London – New York: Verso.
Google Scholar
Labayen, M. F., Sundholm, J. (2022). Promoting and Curating US Experimental Cinema in Europe: „The Western American Experimental Film” Tour in 1963 and the New American Cinema. Framework: The Journal of Cinema and Media, 63 (1-2), ss. 183-195.
Google Scholar
Lesage, J., Kleinhans, C. (1973). The Fallacy of Prolepsis: A Critique of Yves de Laurot’s Cinéma Engagé. Cinéaste, 5 (4), ss. 25-34.
Google Scholar
MacDonald, S. (1984). Interview with Jonas Mekas. October, 29, ss. 82-116.
Google Scholar
MacDonald, S. (1988). Avant-Garde Film: Cinema as Discourse. Journal of Film and Video, 40 (2), ss. 33-42.
Google Scholar
Mekas, J. (1962). Notes on the New American Cinema. Film Culture, (24), ss. 6-16.
Google Scholar
Mekas, J. (2005). A Few Notes on Jerome Hill. W: R. Haller (red.), Perspectives on Jerome Hill and Anthology Film Archives (ss. 5-9). New York: Anthology Film Archives.
Google Scholar
Mekas, J. (2017). A Dance with Fred Astaire. New York: Anthology Editions.
Google Scholar
Mekas, J. (2019). I Seem to Live: The New York Diaries, Vol. 1, 1950-1969. Leipzig: Spector Books.
Google Scholar
Michelson, A. (1973). Camera Lucida/Camera Obscura. Artforum, 11 (5), ss. 30-37.
Google Scholar
New American Cinema Group (1961). The New American Cinema Group. Film Culture, (22-23), ss. 130-133.
Google Scholar
Noguez, D. (1985). Une renaissance du cinéma. Histoire, économie, esthétique. Paris: Klincksieck.
Google Scholar
Pabiś-Orzeszyna, M. (2020). Zwrot historyczny w badaniach filmoznawczych. Łódź: Państwowa Wyższa Szkoła Filmowa, Telewizyjna i Teatralna – Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego.
Google Scholar
Penley, C., Bergstrom, J. (1978). The Avant-Garde: Histories and Theories. Screen, 19 (3), ss. 113-127.
Google Scholar
Powers, J. (2023). Technology and the Making of Experimental Film Culture. New York: Oxford University Press.
Google Scholar
Powers, J. (2024). Processing Problems: Experimental Film, Pornography, Historiography. W: K. Knowles, J. Walley (red.), The Palgrave Handbook of Experimental Cinema (ss. 345-366). Cham: Palgrave Macmillan.
Google Scholar
Rabinovitz, L. (2003). Points of Resistance: Women, Power, and Politics in the New York Avant-Garde Cinema, 1943–71. Urbana: University of Illinois Press.
Google Scholar
Ramey, K. (2002). Between Art, Industry and Academia: The Fragile Balancing Act of the Avant-Garde Film Community. Visual Anthropology Review, 18 (1-2), ss. 22-36.
Google Scholar
Renan, S. (1967). An Introduction to the American Underground Film. New York: Dutton.
Google Scholar
Rosenbaum, J., Martin, A. (red.). (2003). Movie Mutations: The Changing Face of World Cinephilia. London: BFI Publishing.
Google Scholar
Sitney, P. A. (red.). (2000). „Film Culture” Reader. New York: Cooper Square Press.
Google Scholar
Sitney, P. A. (red.). (1975). The Essential Cinema: Essays on the Films in the Collection of Anthology Film Archives. New York: Anthology Film Archive, New York University Press.
Google Scholar
Sitney, P. A. (1967). The New American Cinema Exposition. Film Culture, (46), ss. 22-31.
Google Scholar
Sitney, P. A. (2002). Visionary Film: The American Avant-Garde 1943–2000. Wyd. 3. New York: Oxford University Press.
Google Scholar
Sklar, R. (2004). Does Film History Need a Crisis?. Cinema Journal, 44 (1), ss. 134-138.
Google Scholar
Smoodin, E. (2014). As the Archive Turned: Writing Film Histories without Films. The Moving Image: The Journal of the Association of Moving Image Archivists, 14 (2), ss. 96-100.
Google Scholar
Suarez, J. A. (1996). Bike Boys, Drag Queens, and Superstars: Avant-Garde, Mass Culture, and Gay Identities in the 1960s Underground Cinema. Bloomington: Indiana University Press.
Google Scholar
Toeplitz, J. (2025). Hollywood and After: The Changing Face of American Cinema (tłum. B. Sulik). London: Routledge.
Google Scholar
Tyler, P. (1969). Underground Film: A Critical History. New York: Grove Press.
Google Scholar
Vyšniauskas, K. (2023). Correcting the Record: Michael Casper on Jonas Mekas. NARA. https://nara.lt/en/articles-en/michael-casper-jonas-mekas.
Google Scholar
Yue, G. (2005). Fragments of Paradise: The Films of Jonas Mekas. W: L. Pšibilskis (red.), Jonas Mekas: Conversations, Letters, Notes, Misc. Pieces etc. (ss. 136-160). Vilnius: Lithuanian Art Museum.
Google Scholar
Zryd, M. (2006). The Academy and the Avant-Garde: A Relationship of Dependence and Resistance. Cinema Journal, 45 (2), ss. 17-42.
Google Scholar
Žižek, S. (2025). Quantum History. London: Bloomsbury Publishing.
Google Scholar
Autorzy
Łukasz Kiełpińskil.kielpinski@uw.edu.pl
Uniwersytet Warszawski Polska
https://orcid.org/0000-0003-4977-9089
Doktorant w Szkole Doktorskiej Nauk Humanistycznych Uniwersytetu Warszawskiego. Redaktor czasopisma „Widok. Theories and Practices of Visual Culture”. Publikował m.in. w „Kwartalniku Filmowym”, „Kulturze Współczesnej”, „Tekstach Drugich”, „Stanie Rzeczy”, „Czasie Kultury”, „Pleografie”, „Ekranach” i „Kinie”. Realizuje grant „Perły nauki” (dawniej „Diamentowy grant”) finansowany przez MNiSW i dotyczący krytycznej historii powojennej, amerykańskiej awangardy filmowej. Badania w tym zakresie prowadził na Uniwersytecie w Toronto (2023-24), w Institut für die Wissenschaften vom Menschen (IWM) w Wiedniu jako Jerzy Giedroyc Junior Fellow (2024-25) oraz na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley (2025-26) w ramach stypendium Fulbrighta. Okazyjnie zajmuje się krytyką filmową, za co był nagradzany w konkursie im. Krzysztofa Mętraka na najlepsze teksty krytycznofilmowe (2023-2025).
Statystyki
Abstract views: 37PDF downloads: 22
Licencja
Prawa autorskie (c) 2026 Łukasz Kiełpiński

Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.
Autor bądź autorka udziela wydawcy niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowuje nieograniczone prawa autorskie i zobowiązuje się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu (umowa licencyjna do pobrania). Czasopismo jest wydawane na licencji CC BY 4.0. Zgłaszając artykuł do publikacji, autor bądź autorka wyraża zgodę na jego udostępnianie na tej licencji.
W wydaniach od 105-106 (2019) do 119 (2022) wszystkie artykuły były publikowane na licencji CC BY-NC-ND 4.0. W tym okresie autorzy i autorki udzielali(-ły) niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY-ND 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowywali(-ły) nieograniczone prawa autorskie i zobowiązywali(-ły) się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu.
Inne teksty tego samego autora
- Łukasz Kiełpiński, W stronę Nowej Szczerości. Konceptualizowanie przemian wrażliwości w najnowszym kinie polskim , Kwartalnik Filmowy: Nr 119 (2022): (Nowa) teoria filmu
- Łukasz Kiełpiński, Ucieleśniony odbiór tańca w filmie. Przypadek „Climaksu” Gaspara Noé , Kwartalnik Filmowy: Nr 111 (2020): Zmysły i afekty
- Łukasz Kiełpiński, Od Powstania Warszawskiego do Czarnych Panter. Jak Edward Laudański stał się Edouardem de Laurotem , Kwartalnik Filmowy: Nr 128 (2024): Dekolonizacja dyskursów filmowych


