Rodzinne podobieństwa. Kino Władysława Pasikowskiego a kilka filmów z półwyspu Koulun
Abstrakt
Artykuł przedstawia „rodzinne podobieństwa” między wczesnymi filmami Władysława Pasikowskiego a kilkoma popularnymi filmami Johna Woo i Ringo Lama zrealizowanymi w Hongkongu. Zaskakująca wspólnota motywów obejmuje: wizerunek męskiej przyjaźni wraz z homoerotycznymi akcentami, status kobiet, zmienność tożsamości oraz melancholię na tle schyłku dotychczasowego świata społecznego. Wyjaśnieniem tego podobieństwa, zachodzącego najprawdopodobniej mimo braku bezpośredniej inspiracji, zdaje się czerpanie z podobnych wzorców estetycznych (przede wszystkim amerykańskich) oraz pewne analogie produkcyjne prowadzące do powstania równocześnie filmów charakteryzujących się wspólnymi elementami w odległych od siebie geograficznie i kulturowo kinematografiach. Odrębnym wątkiem są związki tych tytułów z kulturą VHS dwóch ostatnich dekad XX w. Dlatego też artykuł jest zakończony krytycznym fragmentem ukazującym Pasikowskiego jako „reżysera kasetowego”.
Słowa kluczowe:
Władysław Pasikowski, John Woo, Ringo Lama, homoerotyzmBibliografia
Bergel, Lidia. Życie bez mandatów. Z Władysławem Pasikowskim rozmawia Lidia Bergel. „Film” 3 (1998)
Google Scholar
Bordwell, David. Planet Hong Kong: Popular Cinema and the Art of Entertainment. Cambridge: Harvard University Press, 2000
Google Scholar
Desser, David. Hong Kong Film and the New Cinephilia. In Hong Kong Connections: Transnational Imagination in Action Cinema, edited by M. Morris, S. Leung Li, S. Chan Ching-kiu. Durham and Hong Kong: Duke University Press and Hong Kong University Press, 2005
Google Scholar
Haltof, Marek. Kino polskie, tłum. M. Przylipiak. Gdańsk: słowo/obraz terytoria, 2004
Google Scholar
Jagielski, Sebastian.Maskarady męskości. Pragnienie homospołeczne w polskim kinie fabularnym. Kraków: Universitas, 2013
Google Scholar
Keff, Bożena. „Psy” Władysława Pasikowskiego, czyli Polska jest twardzielem. In Kino polskie 1989-2009. Historia krytyczna, red. Agnieszka Wiśniewska, Piotr Marecki. Warszawa: Wydawnictwo Krytyki Politycznej, 2010
Google Scholar
Kucharski, Krzysztof. Kino Plus. Film i dystrybucja kinowa w Polsce 1990-2000. Toruń: Oficyna Wydawnicza Kucharski, 2002
Google Scholar
Tu jest cenzura. Z Władysławem Pasikowskim rozmawia Donata Subbotko. „Duży Format”, dodatek do „Gazety Wyborczej” 263, 10-11 listopada (2008)
Google Scholar
Wing-Fai, Leung. „Infernal Affairs” and „Kung Fu Hustle”: Panacea, Placebo and Hong Kong Cinema. In East Asian Cinemas: Exploring Transnational Connections on Film, red. L. Hunt, L. Wing-Fai, London – New York: I.B. Tauris, 2008
DOI: https://doi.org/10.5040/9780755696673.ch-005
Google Scholar
Yau, Esther C. M. Watchful Partners, Hidden Currents: Hong Kong Cinema Moving into the Mainland of China. In A Companion to Hong Kong Cinema, edited by E. M. K. Cheung, G. Marchetti, E. C. M. Yau. Oxford: Wiley Blackwell, 2015
DOI: https://doi.org/10.1002/9781118883594.ch1
Google Scholar
Zajiček, Edward. Poza ekranem. Polska kinematografia w latach 1896-2005, wydanie II uzupełnione i rozszerzone, Stowarzyszenie Filmowców Polskich oraz Studio Montevideo, Warszawa, 2009
Google Scholar
Zarębski, Konrad J. Wyrośliśmy. Z Władysławem Pasikowskim rozmawia K.J. Zarębski. „Kino” 2 (2001).
Google Scholar
Autorzy
Marcin Adamczakkwartalnik.filmowy@ispan.pl
Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu Polska
Adiunkt w Instytucie Kulturoznawstwa Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza; wykłada także w Szkole Filmowej w Łodzi oraz na Uniwersytecie Gdańskim. Stypendysta Fundacji na Rzecz Nauki Polskiej (2010 i 2011). Laureat Konkursu im. Krzysztofa Mętraka (2011). Dyrektor festiwalu Cinemaforum w Warszawie. Autor książek: Globalne Hollywood, filmowa Europa i polskie kino po 1989 roku (2010) oraz Obok ekranu. Perspektywa badań produkcyjnych a społeczne istnienie filmu (2014).
Statystyki
Abstract views: 56PDF downloads: 43
Licencja
Prawa autorskie (c) 2017 Marcin Adamczak
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.
Autor bądź autorka udziela wydawcy niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowuje nieograniczone prawa autorskie i zobowiązuje się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu (umowa licencyjna do pobrania). Czasopismo jest wydawane na licencji CC BY 4.0. Zgłaszając artykuł do publikacji, autor bądź autorka wyraża zgodę na jego udostępnianie na tej licencji.
W wydaniach od 105-106 (2019) do 119 (2022) wszystkie artykuły były publikowane na licencji CC BY-NC-ND 4.0. W tym okresie autorzy i autorki udzielali(-ły) niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY-ND 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowywali(-ły) nieograniczone prawa autorskie i zobowiązywali(-ły) się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu.
Inne teksty tego samego autora
- Marcin Adamczak, Sławomir Salamon, Kruszenie globalnego Hollywood. System „holdbacks” i sekwencyjność okien dystrybucyjnych a rozwój platform streamingowych , Kwartalnik Filmowy: Nr 108 (2019): Produkcja i dystrybucja filmowa
- Marcin Adamczak, Konrad Klejsa, Współczesne badania produkcji i dystrybucji filmowej – wprowadzenie , Kwartalnik Filmowy: Nr 108 (2019): Produkcja i dystrybucja filmowa
- Marcin Adamczak, O modernizmie wyczerpanym , Kwartalnik Filmowy: Nr 113 (2021): Film i technologia
- Marcin Adamczak, Podpatrywanie Bollywood i Kollywood. O odmienności kultur produkcji na przykładzie polskiego oraz indyjskiego przemysłu filmowego , Kwartalnik Filmowy: Nr 120 (2022): Kultura filmowa
- Marcin Adamczak, O kolonializmie niezachodnim , Kwartalnik Filmowy: Nr 121 (2023): Kino i młoda widownia
