Kino gatunków a cykle filmowe
Abstrakt
Gatunki filmowe – obok systemu gwiazd oraz narracji klasycznej – stanowią jeden z filarów systemu hollywoodzkiego. Gatunki filmowe, ale również cykle filmowe, stanowiły i wciąż stanowią jeden z kluczowych elementów funkcjonowania kina głównego nurtu w amerykańskim wydaniu. W artykule autorka przygląda się koncepcji cykli filmowych torujących sobie drogę w refleksji badawczej. Problematyczność ujęcia gatunkowego w historii refleksji filmoznawczej jest punktem wyjścia do włączenia do badań i wykorzystania koncepcji cykli filmowych.
Słowa kluczowe:
kino gatunkowe, Hollywood, cykle filmoweBibliografia
Altman, Charles F. “W stronę teorii gatunku filmowego.” Translated by Alicja Helman. Kino 6 (1987): 18–22.
Google Scholar
Altman, Rick. Film/Genre. London: BFI Publishing, 2000.
DOI: https://doi.org/10.5040/9781838710491
Google Scholar
Altman, Rick. Gatunki filmowe. Translated by Magdalena Zawadzka. Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2012.
Google Scholar
Bazin, André. “Western, czyli film amerykański par excellence.” In Film i rzeczywistość. Translated by Bolesław Michałek, 145–149. Warszawa: Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe, 1963.
Google Scholar
Durys, Elżbieta. Amerykańskie popularne kino policyjne w latach 1970–2000. Łódź: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, Wydawnictwo PWSFTViT, 2013.
DOI: https://doi.org/10.18778/7525-861-5
Google Scholar
Falludi, Susan. Backlash: The Undeclared War Against American Women. New York: Three Rivers Press, 2006.
Google Scholar
Garleaut, André; Nicolas Dulac, Santiago Hidalgo (eds.). A Companion to Early Cinema. Wiley-Blackwell, 2012.
Google Scholar
Grindon, Ledger. “Cycles and Clusters: The Shape of Film Genre History.” In Film Genre Reader IV, ed. Barry Keith Grant, 42–59. Austin: University of Texas Press, Austin.
DOI: https://doi.org/10.7560/742055-007
Google Scholar
Gunning, Tom. “The Cinema of Attractions: Early Film, Its Spectator and the Avant-Garde.” Wide Angle Vol. 8, no. 3–4 (Fall, 1986): 63–70.
Google Scholar
Helman, Alicja. “Przemoc i nostalgia w filmie gangsterskim,” 13–27. In Kino gatunków wczoraj i dziś, ed. Krzysztof Loska. Kraków: Rabid, 1998.
Google Scholar
Hillier, Jim (ed.). Cahiers du Cinema: The 1950s: Neo-Realism, Hollywood, New Wave. London: British Film Institute, 1985.
Google Scholar
Jones, Steve. “The Lexicon of Offense: The Meanings of Torture, Porn, and ‘Torture Porn’,” 186–200. In Controversial Images: Media Representations on the Edge, eds. Feona Atwood et al., London: Palgrave, 2013.
DOI: https://doi.org/10.1057/9781137291998_12
Google Scholar
Klein, Amanda Ann. American Film Cycles: Reframing Genres, Screening Social Problems & Defining Subcultures. Austin: University of Texas Press, 2012.
DOI: https://doi.org/10.7560/726802
Google Scholar
Klein, Amanda Ann; Palmer, R. Barton. “Introduction.” In Cycles, Sequels, Spin-offs, Remakes, and Reboots: Multiplicities in Film & Television, eds. Amanda Ann Klein, R. Barton Palmer, 1–21. Austin: University of Texas Press, 2016.
DOI: https://doi.org/10.7560/309001
Google Scholar
Langford, Barry. Film Genre: Hollywood and Beyond. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2005.
Google Scholar
Mason, Fran. American Gangster Cinema: From „Little Caesar” to „Pulp Fiction.” Palgrave Macmillan, 2002.
DOI: https://doi.org/10.1057/9780230596399
Google Scholar
Neale, Steve. Genre and Hollywood. London & New York: Routledge, 2009.
Google Scholar
Autorzy
Elżbieta Duryskwartalnik.filmowy@ispan.pl
Uniwersytet Łódzki Polska
Dr hab., profesorka nadzwyczajna na Wydziale Studiów Międzynarodowych i Politologicznych Uniwersytetu Łódzkiego. Autorka artykułów publikowanych w czasopismach i antologiach. Współredaktorka książek poświęconych kinu amerykańskiemu oraz tematyce gender. Autorka dwóch monografii: Mieliśmy tu mały problem... O twórczości Johna Cassavetesa (2009) i Amerykańskie popularne kino policyjne w latach 1970-2000 (2013).
Statystyki
Abstract views: 96PDF downloads: 128
Licencja
Prawa autorskie (c) 2017 Elżbieta Durys
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.
Autor bądź autorka udziela wydawcy niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowuje nieograniczone prawa autorskie i zobowiązuje się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu (umowa licencyjna do pobrania). Czasopismo jest wydawane na licencji CC BY 4.0. Zgłaszając artykuł do publikacji, autor bądź autorka wyraża zgodę na jego udostępnianie na tej licencji.
W wydaniach od 105-106 (2019) do 119 (2022) wszystkie artykuły były publikowane na licencji CC BY-NC-ND 4.0. W tym okresie autorzy i autorki udzielali(-ły) niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY-ND 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowywali(-ły) nieograniczone prawa autorskie i zobowiązywali(-ły) się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu.
Inne teksty tego samego autora
- Elżbieta Durys, Ekranowe życie. W kręgu filmowej biografistyki , Kwartalnik Filmowy: Nr 114 (2021): Zanieczyszczenie, brud, skaza
- Elżbieta Durys, O trzech tendencjach kina pamięci narodowej , Kwartalnik Filmowy: Nr 125 (2024): Kino jako maszyna pamiętania
- Elżbieta Durys, „Życie jest cudowne” Franka Capry – paradoksy odczytań , Kwartalnik Filmowy: Nr 93-94 (2016): Kino amerykańskie
