Od „Tanga” do „Kafki”. Od klasycznej animacji do kina cyfrowego
Abstrakt
Bielawski bada drogę twórczą Zbigniewa Rybczyńskiego pod kątem używanych przez artystę technik – od zapisu analogowego, przez magnetyczny, aż do cyfrowego. Według autora Rybczyński zawsze szukał takich rozwiązań technicznych, które byłyby najbliższe jego rozumieniu kina – kina będącego zaprzeczeniem imitacji życia (a za taką uważał tradycyjną kinematografię). Reżyser wiecznie więc eksperymentował próbując dopasować język artystyczny do coraz to nowszych osiągnięć techniki, a jednocześnie sam stał się wynalazcą, by móc dać w pełni wyraz swoim poszukiwaniom. Bielawski twierdzi, że eksperymentatorstwo Rybczyńskiego w dziedzinie rozwiązań technicznych było właściwie powolną ewolucją i nieustannym ulepszaniem jednej jedynie techniki zapisu – wielokrotnej ekspozycji. Autor śledzi poszukiwania reżysera opisując jego spotkania z kolejnymi nowościami, takimi jak system High Definition (HD) czy Motion Control.
Słowa kluczowe:
Zbigniew Rybczyński, animacja, wielokrotna ekspozycjaBibliografia
Nie dotyczy / Not applicable
Google Scholar
Autorzy
Michał Bielawskikwartalnik.filmowy@ispan.pl
badacz niezależny Polska
Recenzent filmowy, współpracuje z miesięcznikiem „Kino”, „City Magazine”, kwartalnikiem „TV&Film Kamera” oraz z Redakcją Publicystyki Kulturalnej II Programu Polskiego Radia, gdzie prowadzi cykliczną audycję poświęconą filmowi dokumentalnemu.
Statystyki
Abstract views: 1PDF downloads: 0
Licencja
Prawa autorskie (c) 2003 Michał Bielawski
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.
Autor bądź autorka udziela wydawcy niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowuje nieograniczone prawa autorskie i zobowiązuje się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu (umowa licencyjna do pobrania). Czasopismo jest wydawane na licencji CC BY 4.0. Zgłaszając artykuł do publikacji, autor bądź autorka wyraża zgodę na jego udostępnianie na tej licencji.
W wydaniach od 105-106 (2019) do 119 (2022) wszystkie artykuły były publikowane na licencji CC BY-NC-ND 4.0. W tym okresie autorzy i autorki udzielali(-ły) niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY-ND 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowywali(-ły) nieograniczone prawa autorskie i zobowiązywali(-ły) się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu.
