„Auteurs” i Nowe Hollywood

Timothy Corrigan

Abstrakt

Corrigan analizuje kwestię autorstwa w amerykańskim kinie doby tzw. Nowego Hollywood. Wraz z nadejściem nowej generacji reżyserów (Corrigan przywołuję nazwiska m.in. Coppoli, Spielberga, Lucasa, Scorsese) politykę autorską zaczęto postrzegać w całkiem nowy sposób, a samo nazwisko twórcy filmowego niejednokrotnie było utożsamiane ze znakiem towarowym czy marką pozwalająca dobrze sprzedać konkretną produkcję. Nazwiska „wielkich” reżyserów stały się swoistym remedium w sytuacji, kiedy zaczął podupadać amerykański system studiów filmowych. Zgodnie z tak rozumianym marketingiem filmowym instytucja autora miała być zatem gwarancją porozumienie między publicznością a filmem. Sam autor przestał już być jakąś mglista obecnością (na wzór autora literackiego czy nawet na wzór autora, jakiego promowano w kinie europejskim), ale stał się przedstawicielem wielkiego biznesu. Co więcej, biznesem stało się samo „bycie auteur”. Timothy Corrigan zwraca również uwagę na to, że na ukształtowanie się współczesnego auteur w kręgu Nowego Hollywood miały wpływ trzy istotne zmiany w kulturze filmowej: wzrost produkcji przebojów realizowanych w połączonych studiach filmowych, pojawienie się filmów produkowanych w hollywoodzkich studiach mini-major, a także znaczenie technologii domowego wideo. W analizie polityki autorskiej Nowego Hollywood Corrigan wskazuje też na charakterystyczną figurę auteur-star (auteur definiowany przez swój komercyjny status gwiazdy), w obrębie której można wyróżnić dwie znaczące grupy twórców: auteur komercyjny (commercial „auteur” – np. Mel Gibson czy Robert Redford) i auteur produktów komercyjnych („auteur” of commerce – np. Steven Spielberg czy Brian de Palma). Nawiązując do eseju Barthes’a, Corrigan konkluduje, że funkcjonując w tak skomercjalizowanej formie, auteurs są dalecy od śmierci, a nawet są dziś żywotniejsi niż w jakimkolwiek innym momencie historii kina.

• Tekst jest tłumaczeniem jednego z rozdziałów z antologii The New American Cinema, red. Jon Lewis, Duke University Press, Durham 1998. © 1998 by Duke University Press.