Festiwale filmowe poza filmami: glamour, grupy interesów, korporacje
Abstrakt
Aby zrozumieć zasadę, na jakiej działają festiwale filmowe, należy przede wszystkim odwrócić swą uwagę od samych filmów, zwłaszcza jeśli chodzi o festiwale, których siłą napędową jest glamour, a które skupiają się na czerwonych dywanach i mnożą okazje do sesji zdjęciowych. Oczywiście filmy także się na nich liczą, ale trzeba przeanalizować całe spektrum innych czynników, by móc zrozumieć, na czym polega odrębność festiwali filmowych. Należy zatem wziąć pod uwagę wyjątkową konfigurację różnych grup interesów, by w pełni odkryć strukturę i narrację festiwali, ich poszczególne komponenty, a także to, co stoi za rozgrywkami pomiędzy ich uczestnikami (sponsorami, partnerami, członkami zarządów, zaproszonymi gośćmi, publicznością, miejscami pokazów, dziennikarzami itd.). To właśnie ich konfiguracja, relacja między wszystkimi graczami realizującymi różne cele, decyduje o tym, jak będzie wyglądać selekcja filmów, jakie będzie ich znaczenie w kontekście całego przedsięwzięcia, którzy filmowcy zostaną zaproszeni, jakie będą wydarzenia towarzyszące i imprezy towarzyskie, jak będzie funkcjonował marketing, które z mediów będą najlepiej widziane. Wszystkie te elementy razem nadają festiwalowi szczególny profil i kreują jego „narrację”. Iordanova posługuje się przykładami festiwalu w Cannes i paru wielkich festiwali azjatyckich, by pokazać, jak działają te festiwalowe mechanizmy.
Słowa kluczowe:
festiwal filmowy, glamour, marketing, public relations, CannesBibliografia
Bazin, Andre. “The Festival Viewed as a Religious Order”. In Decalog 3: On Film Festivals, edited by R. Porton. London: Wallflower Press, 2010.
Google Scholar
Dayan, Daniel. “Looking for Sundance: The Social Construction of a Film Festival”. In The Film Festival Reader, edited by D. Iordanova. St Andrews: St Andrews Film Studies, 2013.
Google Scholar
Iordanova, Dina. “Introduction”, w: Film Festival Reader. Edited by D. Iordanova. St Andrews: St Andrews Film Studies, 2013.
Google Scholar
Marikar, S. “This Guy Can Get You on The List”. Business Week, January 20-26, 2014
Google Scholar
Mitchell, Wendy. “Macao Film Festival Seeks to Establish Firm Footing with Second Edition”. Screen International, December 7, 2017.
Google Scholar
Pollacchi, Elena. “”Mature at Birth”: The Beijing International Film Festival Between the National Film Industry and the Global Film Festival Circuit”. In Chinese Film Festivals, edited by Ch. Berry, L. Robinson. New York: Palgrave, 2017.
DOI: https://doi.org/10.1057/978-1-137-55016-3_3
Google Scholar
Rhyne, Ragan. “Film Festival Circuits and Stakeholders”. In Film Festival Yearbook 1: The Film Festival Circuit, edited by D. Iordanova, R. Rhyne. St Andrews: St Andrews Film Studies, 2009.
Google Scholar
Rithdee, Kong. “The Sad Case of the Bangkok Film Festival”. In Decalog 3: On Film Festivals, edited by R. Porton. London: Wallflower, 2010.
Google Scholar
Singh, L. G. “Italian Diva’s Bollywood Dreams: Monica Bellucci Talks About Indian Films and Stars”. Headlines Today, December 4, 2012.
Google Scholar
Autorzy
Dina Iordanovakwartalnik.filmowy@ispan.pl
Uniwersytet St Andrews Wielka Brytania
Profesor Uniwersytetu St Andrews (Szkocja) na wydziale Global Cinema and Creative Studies. Jej zainteresowania ogniskują się wokół: kwestii czynników decydujących o globalnym obiegu kina, festiwali filmowych, migracyjnych i diasporycznych kanałów dystrybucji filmowej, przeniesienia się kina do Internetu. Opublikowała m.in.: Cinema of Flames: Balkan Film, Culture and the Media (2001), Emir Kusturica (2002), Cinema of the Other Europe: The Industry and Artistry of East Central Euro- pean Film (2003), New Bulgarian Cinema (2008), Cinemas of Paris (2016). Współautorka książki Moving People, Moving Images: Cinema and Trafficking in the New Europe (2010). Redaktorka takich publikacji jak: Cinema of the Balkans (2006), Cinema at the Periphery (2009), The Film Festival Reader (2013). Pod jej redakcją ukazuje się także seria Film Festival Yearbook.
Statystyki
Abstract views: 43PDF downloads: 32
Licencja
Prawa autorskie (c) 2017 Dina Iordanova
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.
Autor bądź autorka udziela wydawcy niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowuje nieograniczone prawa autorskie i zobowiązuje się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu (umowa licencyjna do pobrania). Czasopismo jest wydawane na licencji CC BY 4.0. Zgłaszając artykuł do publikacji, autor bądź autorka wyraża zgodę na jego udostępnianie na tej licencji.
W wydaniach od 105-106 (2019) do 119 (2022) wszystkie artykuły były publikowane na licencji CC BY-NC-ND 4.0. W tym okresie autorzy i autorki udzielali(-ły) niewyłącznej i nieodpłatnej licencji (CC BY-ND 4.0) na wykorzystanie tekstu w „Kwartalniku Filmowym”, zachowywali(-ły) nieograniczone prawa autorskie i zobowiązywali(-ły) się do podawania miejsca pierwodruku przy ponownym wykorzystaniu artykułu.
